Flamand :l’expérimentateur invétéré

Ça y est ! Frédéric Flamand vient de boucler sa trilogie sur les rapports entre la danse et l’architecture. Métapolis 2, que l’on verra à Sceaux en mai prochain, clôture un cycle, débuté avec La Cité radieuse, et ponctué de Silent Collisions, que vient de présenter le Théâtre National de Chaillot. On se dit, à regarder le parcours éblouissant de ce  créateur hors norme, que toutes les fées ont dû se pencher sur son berceau. Flamand est véritablement l’un des artistes les plus visionnaires de ce tournant de millénaire. Dès les débuts du Plan K, à Bruxelles, il fait coexister les disciplines, à l’abri de tous les grands discours théoriques peu suivis d’effets, mais au contraire dans le quotidien de la pratique et de l’expérience. Tollé vite contenu lorsque la Communauté Française lui confie les rênes de Charleroi danse … Qui pourtant, mieux que lui, pouvait avoir une vision efficace du potentiel que constituait une friche industrielle (les anciennes acieries) et un ballet classique auquel un souffle devait être rendu ? Très vite, c’est vers l’expérimentation, la relation aux artistes visuels, aux architectes que Flamand se tourne pour réussir ce pari quasi impossible. Dix ans plus tard, plus personne ne dit mot lorsqu’il est placé à la tête du Ballet National de Marseille.
Chaillot vient de présenter Silent Collisions, concocté avec l’architecte américain Thom Mayne, et Métamorphoses, création toute récente, à laquelle les designers brésiliens Humberto et Fernando Campana ont été associés. Dans les deux cas, l’inventivité visuelle éclate, le métier aussi. Celui des danseurs, certes, vifs, précis, parfois un peu bavards peut-être dans la première pièce ; mais surtout celui du maître d’œuvre. Flamand fait ici la preuve d’un équilibre assuré entre les différentes ressources scéniques convoquées. Projections vidéo subtilement intégrées pour suggérer, souligner, élargir le propos ; lumière parfaitement dosée, active et activante ; scénographie et costumes (surtout dans Métamorphoses) résolument inventifs ne viennent jamais entraver la lisibilité de la chorégraphie. Au contraire, les corps s’appuient sur ces dispositifs, s’y coulent, et la matière spectaculaire est d’une homogénéité rare.
Actes Sud vient de publier, sous la direction de Rafaël Magrou, un livre consacré à Frédéric Flamand. Un excellent moyen de retraverser le parcours de cet expérimentateur invétéré.
Le 15 février à 19 heures, le Louvre lui donne carte blanche pour une traversée des salles inédite.