''Last Meadow'' de Miguel Gutierrez : la pièce qu'on aurait aimé aimer

Il y a certains spectacles que l'on aurait aimé aimer, certaines rencontres avec des interprètes, chorégraphes ou metteurs en scène que l'on aurait souhaité prolonger, certaines scènes que l'on aurait aimé se remémorer avec émotion ou sur lesquelles on aurait voulu continuer à réfléchir, une fois la soirée terminée. Last Meadow de Miguel Gutierrez (jusqu'à dimanche au Centre Pompidou) est de ces pièces-là.

On avait découvert Miguel Gutierrez l'an passé à la Ménagerie de Verre, lors du festival des Inaccoutumés, dans un solo égocentré, Retrospective Exhibitionist, où le performeur new-yorkais rejouait en simultané des séquences de sa vie d'enfant et d'ado captées sur cassettes VHS. Hystérique et très physique, il construisait là une forme d'autoportrait attachant. Initiateur du collectif The Powerful People, interprète chez Jennifer Lacey, Deborah Hay et Alain Buffard (en particulier dans (Not) a Love Song du chorégraphe français), Gutierrez est également chanteur (aux côtés d'Antony and the Johnsons notamment) et a créé la DEEP (« Death Electric Emo Protest ») Aerobics, forme de gymnastique collective et survoltée (un aperçu ici). Autant dire qu'il a de l'énergie à revendre...

On attendait donc beaucoup de Last Meadow (lauréate cette année d'un Bessie Award, récompense dédiée à la scène new-yorkaise), qui prend pour point de départ la figure mythique de James Dean à travers ses trois rôles cinématographiques (Géant, A l'Est d'Eden et La Fureur de vivre), couplée avec la chute du mythe américain, qu'annonce d'une certaine façon la mort de l'acteur, en 1955. Sur la scène, qui évoque un plateau de cinéma, avec ses hautes tours de spots, trois personnages se tournent autour, se courent après, se font du mal ou du bien. James Dean est incarné par une femme, la danseuse et chorégraphe Michelle Boulé, son pendant féminin (Natalie Wood et Elizabeth Taylor mêlées), par un homme, Tarek Halaby. Pourquoi ? Parce que c'est « queer », selon Miguel Gutierrez. Lui interprète un troisième larron, « l'autre », le copain, le père, le frère, ou les trois à la fois. On est donc dans le mélange des genres, sur un fond de désarroi moral lié à un constat premier : « L'Amérique est un désastre ».

Sur cet état de fait, les trois personnages de Last Meadow partent en sucette. Sur le mode de l'hystérie collective (on n'est parfois pas loin de la DEEP Aerobics), ils réinterprètent des scènes de James Dean, s'échangent les rôles, répètent voix sur voix les mêmes lignes de texte, jouent à la violence ou au trio amoureux foireux, exécutent des pas de danse ridicules, un peu à la manière de certaines comédies musicales américaines des 50s, se déshabillent, se rhabillent, courent, répètent une série de gestes absurdes... On aurait aimé s'immerger dans Last Meadow comme dans un film. Hélas, les gesticulations du trio laissent indifférent, et le mythe de James Dean reste un mystère.