Le Quartett de Langhoff laisse perplexe

Nous annoncions le Quartett d'Heiner Müller mis en scène par Matthias Langhoff. Au demeurant, l'idée était réjouissante.
Las ! La machine infernale imaginée par Heiner Müller à partir des Liaisons dangereuses s'étiole dans la perspective bidochone dans laquelle Langhoff l'a inscrite. Les protagonistes (Valmont et Merteuil qui se dédoubleront en présidente respectivement de Tourvel et en Demoiselle Volange) faites de faux-semblants sont des campeurs en vadrouille (l'une avec sa quatre-ailes en panne), l'autre avec son réchaud à gaz. En contrebas de la scène, une tombe, de laquelle la Marquise va extraire quelques restes humains - avant d'y trouver un téléphone qui sonne et répondre à un appel venu de l'au-delà. Plus bas encore, un salon et trois loges de théâtre qui font pendant aux "vraies", celles de la salle à l'Italienne du Conservatoire, où se joue le spectacle.

Chaque épisode s'inscrit donc sur un lieu qui tient de l'hyperréalisme décalé, comme Langhoff les aime, mais qui sont comme autant de pièges pour les acteurs qui ne savent s'ils doivent jouer avec ou contre cette scénographie. Car le texte leur donne déjà fort à faire : plein de chausses-trappes, de faux-semblants. Les personnages changent de peau et de registre de manière déconcertante, la temporalité est problématique : tous les épisodes de ce thriller érotique a déjà été vécus et les personnages les rejouent pourtant sans cesse. C'est pourquoi, la pièce ne gagne rien à cette mise en scène qui ne fait qu'en rajouter une couche avec cette accumulation hétéroclite et triviale, chère à Langhoff, avec la projection d'un film qui distrait, lorsqu'il n'est pas redondant.

Bref, ceux qui espéraient que Matthias LAnghoff les éblouisse comme il l'avait fait avec son Léonce et Léna, mâtiné de Lenz, le tout, d'après Büchner, patienteront jusqu'à la prochaine fois.